Клуб одесситов Санкт-Петербурга

Воспоминания одесского музыканта

COSP — Sat, 11 Jul 2026 15:24:12 GMT

«Шапка» (Воспоминания одесского музыканта)

День памяти известной российской саксофонистки Маргариты Константиновны Шапошниковой, народной артистки России, профессора РАМ им. Гнесиных. Ее жизненный путь закончился 10 июля 2024 г., на 85–м году жизни.

Говорят, что счастливому человеку должно повезти в жизни три раза:

– от кого родиться;
– у кого учиться;
– и на ком жениться.

Кое в чем повезло и нам)) … но не сразу. После первой встречи в Гнесинке с Шапкой (Маргаритой Шапошниковой) моя дочь Аня с твердой уверенностью сказала: «Я хочу учиться здесь!». Что делает в таком случае любящий отец, тем более, одессит? Правильно –ищет возможности… но возможностей покорять столицу у нас не было НИКАКИХ.

Так, например, в театральной школе, где я в 90-е годы основал эстрадное вокальное отделение, впрочем, как и во всей стране, зарплату не выдавали по три-четыре месяца. На мой "нахальный" вопрос: "А когда будет?", артистичная бухгалтерша отвечала с пафосом: "Вы что не понимаете, что в стране происходит?" (Сейчас, двадцать лет спустя, встречая эту женщину, спрашиваю, что она имела ввиду? – Смеётся))) Правда, известно и то, что чем хуже жизнь материальная, тем сильнее тяга к творчеству. Вот такой парадокс. И мы не только работали без зарплаты, но ещё и театральные капустники умудрялись проводить. Вспоминается сценка, в которой довольно пухленькая молоденькая учительница трагическим голосом декламировала стансы:

«Уже фигуры портятся от голода диет,
Четыре долгих месяца зарплаты нет как нет!»

В этом случае, чтобы самосохраниться как творческим единицам был только один выход – продолжать работать, что мы и делали. К тому же, в это время на горизонте возникла новая яркая цель – Первый международный конкурс саксофонистов имени Глазунова, который организовала ОНА, Маргарита Шапошникова. Этот конкурс собрал в Москве лидеров саксофона со всего мира. Председатель жюри, композитор Андрей Яковлевич Эшпай, благословляя участников, процитировал Виктора Бокова:

«И всё-таки: жизнь – это чудо,
А чуда не запретишь!
Да здравствует амплитуда –
То падаешь, то летишь!»

И чудо началось: общение с талантливыми сверстниками и их педагогами в антрактах между конкурсными прослушиваниями, новейшие произведения и технические приемы, лучшие концертные залы и выдающиеся члены жюри, и, наконец, приглашение поступать в класс самой Маргариты Шапошниковой. «Только не с этим самоваром!» – строго напутствовала Шапка, имея ввиду наш старенький инструмент. Счастью не было границ, так же как и полнейшему непониманию – где найти сумму на приобретение Сельмера? «А с другими инструментами я не работаю!» – отрезала Маргарита Константиновна.

И мы стали готовиться к поступлению. Помог, как всегда, случай. Аня успешно выступила в очередном конкурсе «Утренняя Звезда» Юрия Николаева на Кипре. И не просто выступила, а победила! И не только победила, но и прославилась благодаря ТВ, что и помогло в наших «хождениях по мукам» в поисках помощи. И вот свершилось! На сцене Одесского театра оперы и балета губернатор Сергей Гриневецкий вручает шестнадцатилетней Анне Степановой, победительнице конкурса «Утренняя звезда», золотой саксофон. С этого момента началась ее новая творческая жизнь. Шапка нас приняла в свой класс. Спасибо Вам, Сергей Гриневецкий!

(продолжение следует) Александр Степанов

Восстание на "Потемкине"

COSP — Sat, 27 Jun 2026 19:06:39 GMT

Сцена с расстрелом на Потёмкинской лестнице в Одессе – это легендарный эпизод из немого фильма Сергея Эйзенштейна «Броненосец «Потёмкин» (1925). В реальности этого исторического события не было: массового убийства мирных жителей царскими войсками на ступенях не происходило, и оно является художественным вымыслом. Эпизод служит метафорой жестокости власти и включает новаторские приёмы монтажа.

Сюжетный посыл: Безоружные одесситы выражают поддержку восставшим матросам. Регулярные войска открывают огонь по толпе, идущей вниз по лестнице.

Знаменитые кадры: Эпизод с катящейся вниз детской коляской, в которой находится плачущий ребёнок, стал одним из самых цитируемых образов в мировом кинематографе.

Фактическая основа: Само восстание матросов на корабле произошло в июне 1905 года из-за попытки накормить команду некачественным мясом, однако на саму лестницу вооружённые столкновения не переносились.

Влияние на топонимику: До выхода фильма сооружение не имело официального названия. Имя «Потёмкинская» закрепилось за лестницей именно благодаря фильму Сергея Эйзенштейна.

Тем не менее…

27 июня 1905 года началось восстание на эскадренном броненосце Черноморского флота «Князь Потемкин-Таврический». Новейший и мощнейший корабль флота 11 дней наводил ужас на приморские города, за его беспорядочными метаниями напряженно следили два человека: Николай Романов в Петербурге – в страхе, Владимир Ильич Ульянов в Женеве – с надеждой. 8 июля броненосец, бунт которого не был поддержан, сдался румынским властям в Констанце. Команда сошла на берег, корабль вернули России и переименовали в «Пантелеймон».

О восстании снят великий фильм, написаны поэма и десятки исследований. Большинство историков сходятся в том, что бунту на броненосце способствовали как объективные причины, так и череда нелепых случайностей. С одной стороны, расстрел мирной демонстрации 9 января, неудачный ход русско-японской войны и случившийся в мае разгром русского флота при Цусиме. С другой, неудачная шутка корабельного врача, не вовремя вынесенный на палубу броненосца брезент и случайный выстрел кочегара.

Хрестоматийная причина восстания на «Потемкине» – поданное на обед команде гнилое мясо. Действительно, началось с него. Днём ранее командир броненосца отправил корабельного ревизора мичмана Макарова в Одессу для закупки провизии. В городе происходила всеобщая стачка, многие магазины были закрыты, в других не имелось мяса в необходимом количестве. Макаров привёл коков и матросов-артельщиков в магазин своего знакомого купца Копылова. Здесь мясо было, но червивое. Не найдя другого, моряки купили его.

На обратном пути посланный за припасами миноносец наскочил на рыбацкую лодку и задержался ещё на несколько часов, вытаскивая из воды пострадавших... В итоге принимавшие провизию офицеры отметили, что от мяса шёл «лёгкий запах несвежести». Холодильники на броненосце имелись, но не работали – корабль спускали на воду в спешке. Вдобавок судовой врач Смирнов решил блеснуть эрудицией: когда на борт подняли упаковки макарон с надписью Vermichelli, он пошутил, что матросы будут лакомиться червяками. В итальянском языке «вермишелью» называют и узкие макароны, и червей. Матросы приняли его слова за чистую монету, за свою шутку Смирнов поплатился жизнью.

В 11 часов на броненосце сыграли сигнал к обеду, на палубу выставили ендову с водкой. Баталер наливал каждому матросу обеденную чарку, выпивали её тут же. Командир «Потемкина» капитан первого ранга Евгений Голиков и старший офицер отказались снимать пробу со сваренного для команды борща, старший врач Сергей Смирнов признал его хорошим – также не пробуя. Но матросы отказались есть тухлое мясо – вместо этого они демонстративно грызли сухари, запивая их водой.

Об этом было доложено командиру, тот скомандовал общий сбор. Когда команда «Потемкина» выстроилась на юте, Голиков сказал: «Кто хочет кушать борщ – выходи к 12-дюймовой башне. А кто не хочет – для тех на корабле имеются ноки!» – и приказал вызвать караул. Матросы дрогнули: большая их часть собралась у башни, в строю осталось несколько десятков замешкавшихся. Ещё минута-две – они тоже перебежали бы к башне и бунта, возможно, удалось избежать. Но старший офицер корабля приказал переписать фамилии оставшихся и принести брезент с 16-весельного баркаса. Команда решила, что начались приготовления к расстрелу.

Команда кинулась в батарейное помещение, взломала пирамиды с винтовками и вооружилась. Однако и тогда не все ещё было потеряно: оба выхода из батарейной взял на прицел караул, а лояльные командованию матросы через нижние палубы пробирались от восставших на ют, где находились офицеры во главе с командиром. В этот момент на баке кочегар Никишин выстрелил по чайке. Выстрел был воспринят как сигнал к началу активных действий: матросы стали стрелять в своих командиров. Шестеро офицеров погибли сразу – их тела сбросили за борт, позже туда же отправился и командир.

Оставшихся в живых офицеров арестовали. Спустя несколько дней шкипер Зубченко выбросил за борт бутылку с письмом, в котором прощался с семьёй и сообщал, что «каждую минуту ждёт смерти». Бутылку выловила в Крыму пограничная стража, Зубченко выжил.

Захватив броненосец, команда не знала, что делать дальше. «Потемкин» пришёл в Одессу, вызвав беспорядки и погромы в порту, но власти окружили гавань войсками и не допустили распространения востания на берег. К Одессе полным ходом шла Черноморская эскадра – чтобы не оказаться запертым в порту, броненосец вышел в море. Они встретились утром 30 июня – на «Потемкине» приготовились к бою и гибели, но орудия эскадры молчали. К мятежному кораблю присоединился броненосец «Георгий Победоносец», остальные перепуганное командование увело в Одессу. На следующий день туда же вернулся и «Победоносец».

«Потемкин» метался вдоль побережья, под угрозой своих 12-дюймовых орудий требуя в портах продовольствия и угля. В Одессе, Ялте, Феодосии, Севастополе, Новороссийске было объявлено военное положение. Продовольствие восставшим давали, уголь – нет. 8 июля броненосец пришёл в Констанцу и сдался румынским властям. Команду спустили на берег, за кораблём вскоре пришли броненосцы «Чесма» и «Синоп». Перед тем, как отбуксировать пустой «Потемкин» в Севастополь, его окропили святой водой, чтобы изгнать «дьявола революции».

Броненосец переименовали в «Пантелеймон» и набрали новую команду, однако в ноябре она присоединилась к восставшему крейсеру «Очаков». Корабль участвовал в Первой Мировой войне, в 1918 году был захвачен англичанами и взорван. Фок-мачту броненосца разрезали на реликвии и хранят в нескольких музеях. Грот-мачта стала основой крымского маяка.

Вернувшихся в Россию матросов с броненосца ловили до 1917 года. Всего были осуждены 173 человека, причём казнили только одного из зачинщиков бунта, матроса Матюшенко, остальных отправили в Сибирь. Большая часть команды осталась в Румынии, а матрос Иван Бешов уехал в Ирландию и открыл популярную сеть закусочных Beshov, существующую до сих пор.

В Одессе остались лестница, памятник Потемкинцам с одноимёнными площадью и великой лестницей, памятник матросу Вакуленчуку, одноимённый спуск. А также образ матроса Родиона Жукова из катаевского «Белеет парус одинокий»…

См.: https://rodina-history.ru

Приглашает Валерия Васильева

COSP — Fri, 26 Jun 2026 13:27:21 GMT

Приглашает Валерия Васильева!
Запись - по ссылке:
https://vk.ru/wall6119087_14123

День памяти и скорби

COSP — Mon, 22 Jun 2026 09:32:50 GMT

22 июня – День памяти и скорби. В этот день 85 лет назад, в 1941 году, на рассвете, в 4 часа утра, нацистская Германия без объявления войны напала на Советский Союз. Так началась Великая Отечественная война – одно из самых трагических и героических событий в истории нашей страны.

Война, длившаяся 1 418 дней и ночей, унесла жизни более 27 миллионов советских граждан – солдат на фронте и мирных жителей в тылу, детей, женщин, стариков. Она стала тяжелейшим испытанием для всего народа, но вместе с тем явила миру примеры беспримерного мужества, стойкости и самопожертвования.

Уже в первые дни войны весь мир узнал о подвиге защитников Брестской крепости, которые, оказавшись в окружении, сражались до последнего патрона, демонстрируя несгибаемую волю к победе. В полдень 22 июня 1941 года к народу обратился нарком иностранных дел Вячеслав Молотов. Его слова – «Наше дело правое. Враг будет разбит. Победа будет за нами!» – прозвучали как клятва и вселили в людей веру, став символом борьбы с захватчиками.

Долгое время 22 июня вспоминали неофициально – в семьях погибших и ветеранов, передавая память о войне из поколения в поколение. Лишь в 1996 году указом Президента РФ эта дата получила официальный статус Дня памяти и скорби – чтобы никогда не забывать о жертвах, принесённых ради мира, и о подвиге тех, кто защищал Родину.

Сегодня по всей России в этот день проходят памятные мероприятия, объединяющие миллионы людей. В 12:15 по московскому времени – именно в тот час, когда в 1941 году прозвучало обращение В. М. Молотова, – вся страна замирает во Всероссийской минуте молчания. На мгновение останавливаются трансляции на ТВ и радио, люди склоняют головы в знак скорби и благодарности. К мемориалам и братским могилам возлагают цветы, проходят митинги с участием ветеранов, молодёжи и общественных организаций. Тысячи россиян присоединяются к акции «Свеча памяти», зажигая свечи в память о погибших – лично у памятников или онлайн. В школах проходят уроки мужества, музеи открывают тематические выставки, а на экранах показывают фильмы о войне, напоминая о её уроках.

Память о Великой Отечественной войне – это не просто дань уважения тем, кто погиб или прошёл через тяжелейшие испытания. Это напоминание о том, какой ценой достался мир, о ценности человеческой жизни и о том, как важно беречь то, что было завоевано такой высокой ценой. Мы помним. Мы скорбим. Мы гордимся подвигом наших предков и обязуемся хранить эту память для будущих поколений.

Вечная память героям!

Александр Степанов: одесский музыкант вспоминает... Часть 4

COSP — Fri, 19 Jun 2026 17:41:04 GMT

(10 лет назад) Неподведённые итоги, или 25 лет спустя.

Отгремел юбилейный 25-й международный фестиваль «Звёздочка». Разъехались по домам его участники из Литвы и Англии, Чехии и Австрии, из Китая и городов Украины. Остались наши родные и любимые одесские «звёздочки», для которых и замышлялся четверть века тому назад первый фестиваль. Причём, не просто первый, а единственный на то время в Одессе. Выросло целое поколение наших юных земляков, прошедших через телеконкурс «Детский хит-парад» и другие «звёздные» проекты, такие как абонемент «Зiронька» в Одесской филармонии, где выступают победители каждого телесезона, школу телеведущих, международный конкурс «Золотой саксофон Одессы», собиравший юных саксофонистов со всего мира, и другие многочисленные мероприятия, посвящённые Дню защиты детей, Юморине, Новому году и т. д. и т. п.

Часто задают вопрос: «Интересно, как сложилась творческая судьба ваших лауреатов?» Отвечу не без гордости, что на учёте в детской комнате милиции, а теперь и полиции, они не состоят)) Думаю, что это уже неплохо. Ну, а самые первые победители фестиваля образца 1994 года уже состоялись.

Например, Юлия Коровко – солистка известных мюзиклов «Ромео и Джульетта», «Шербургские зонтики», живёт и работает в Санкт-Петербурге, а её партнёр Ромео из спектакля Одесского театра Музыкальной комедии Кирилл Туриченко – лидер популярной группы «Иванушки International».

Талантливый танцор, выступавший с пародией на Майкла Джексона в одной из первых «Звёздочек» Виталик Грачев, стал популярным певцом Витасом.

А юный степист Саша Останин теперь чемпион мира и руководитель собственной танцевальной студии.

Всеобщая гордость как «Звёздочки», так и одесситов скрипач-виртуоз Алёша Семененко стал лауреатом конкурса в Бельгии и гастролирует по всему миру.

Многие лауреаты первых фестивалей стали хорошими педагогами и передают творческую эстафету новым творческим поколениям. И при этом они продолжают собственную концертную карьеру. Это известная джазовая певица Анастасия Букина, саксофонистка, вокалистка (и дочь) Анна Степанова, степист и филолог Сергей Остапенко. Им на пятки наступает талантливая молодёжь – восходящая «звезда оперетты» Лиза Дюльгер, Эксцентричная джазовая певица Вика Шостак.

А некоторые из самых успешных «звёздочек» даже становятся членами жюри, вливаясь в ряды корифеев. Это солистка Одесской филармонии Одетта Империале, ведущая артистка Санкт-Петербургского театра «Буфф» (выпускница эстрадной студии «Фабрика звёздочек») Ангелина Добровольская.

Интересно также, что целая плеяда лауреатов «Звёздочки» пробует свои таланты и в тележурналистике: Любовь Рыбалко, Екатерина Кжемановская, Стелла Артеменко.

Но самая массовая профессия среди них – педагоги и руководители вокальных и танцевальных студий, которые растят новые поколения одесских талантов. А это значит, что продолжение следует…

Александр Степанов: одесский музыкант вспоминает... Часть 3

COSP — Wed, 17 Jun 2026 18:13:40 GMT

Отрада

Какое красивое название! Только люди, влюбленные в жизнь и в свой родной город, могли дать такое волшебное имя району Одессы, расположенному на склонах у самого синего в мире Черного моря.

Но в Отраду я попал не сразу. Сначала, еще в раннем детстве – в 2–3 года, был освоен пляж Лузановка. Там малышам, как говорится, «море по колено» – в прямом смысле. Лучшего места для обучения детей плаванью не найти. Именно в Лузановке я освоил первые плавательные навыки. Особенно мне в тот период жизни удавался «дайвинг». Теперь так называют подводное плавание, а тогда, за незнанием других стилей, мы, одесские карапузы, просто задерживали дыхание как можно дольше и с открытыми глазами резвились, словно рыбки в прозрачной лузановской воде, касаясь животиками золотого песка.

Шли годы… И лет в пять-шесть я, с помощью родителей, конечно, перешел на Ланжерон, пляж, где уже можно было нырять с пирса и заплывать на волнорез. Ареал купания расширялся по мере того, как в 60-70 х годах прошлого века в Одессе стали намывать новые песчаные пляжи, строить причалы, пирсы и волнорезы, «облагораживать» склоны, превращая их из живописных, но небезопасных обрывов в покатые спуски и широкие террасы с удобными лестницами. Моя мама работала в тресте «Черноморгидрострой», который вел эти работы, и я с гордостью говорил, что это ОНА строит эти пляжи. Но ходить на море часто маме было некогда из-за работы. И однажды она меня отправила в Отраду с соседкой. Лучше бы мама этого не делала…

Соседка по коммунальной квартире, 40-летняя Лариса Борисовна Горловская, которую я в детстве называл просто Лорой, работала через день в киоске Союзпечати, расположенном в гостинице «Лондонская» на Приморском бульваре, самой знаменитой и не раз описанной в книгах. Мы с Лорой дружили. Я часто сбегал к ней в гости от строгой бабушки Веры. В маленькой комнате стоял аромат парфумов, на серванте выстроились лесенкой мраморные слоники разного роста, а главное - был один из первых в коммунальной квартире телевизор. Иногда «по дружбе» я приходил к ней на работу, которая находилась за углом от нашего дома. Важный бородатый швейцар в шитой золотом ливрее, узнав, что я иду в киоск, открывал передо мной тяжелую дверь, ведущую в величественный холл с мраморной лестницей. Лора, одинокая женщина, не имевшая своих детей, долго показывала шестилетнему мальчику все богатства отечественной прессы, марки, значки и дарила на прощанье открытку с видом какой-нибудь одесской достопримечательности. Так у меня со временем собралась бы целая коллекция видов Одессы в открытках. Но все кончилось в один прекрасный день…

Итак, ранним утром мы с Лорой отправились в Отраду. Это было не близко. Сначала сели в троллейбус на Дерибасовской и долго ехали до железнодорожного вокзала. В окно я рассматривал красивые дома, утопающие в зелени платанов, запоминал остановки – Карла Либкнехта, Розы Люксембург, Чичерина, Чкалова. Таких названий уже нет и больше никогда не будет. У вокзала мы пересели на легендарный 5-й трамвай, воспетый Михаилом Жванецким, и не только им. Трамвай с колоритной южной публикой, говорившей весьма фольклорно, шел по улице с веселым названием Чижикова. Доехав до остановки, где теперь красуется театр Музкомедии имени Михаила Водяного, а тогда еще был известный на всю страну олимпийский велотрек, вышли и направились к морю. Дорога вела по улочкам с чудесными названиями – Уютная, Отрадная, Морская. Эти места очень любили кинематографисты. Я с удивлением иногда узнаю их в фильмах того времени, когда персонажи вдруг по воле режиссера оказываются среди зелени этих приморских переулков и улиц.

И вот, наконец, мы в Отраде! Бескрайний пляж со свеженамытым золотым песком, с новенькими пирсами, волнорезами и, главное, с прозрачной чистой морской водой ошеломил меня. Кстати, вы никогда не видели, как намывают песок на пляжах? О, это еще то зрелище! На пирсе плавучий кран укладывал длинную трубу большого диаметра, ведущую от пляжа далеко в море. К этой трубе буксир подгонял баржу с песком, «подключал» ее к этой трубе, и под большим напором песок вместе с водой устремлялся на берег. Такое удовольствие для нас, мальчишек, продолжалось несколько часов, а то и не один день. После такого «намыва» пляжа работы перемещались на следующий, вместе с нами, восторженными наблюдателями. Этот грандиозный проект подарил городу многие километры первоклассных песчаных пляжей, а нам – удовольствие сопричастности.

Отрада имела свою достопримечательность – затонувшую у берега старую баржу, занесенную песком. Часто вместо слов «пошли в Отраду» говорили «идем на баржу». И все понимали, где это находится. На баржу заплывали, с неё ныряли, в ней купались вместе с многочисленными юркими рыбками. Казалось, протяни руку – и держи за хвост. Но не тут-то было! Самые изобретательные из нас придумали особый способ рыбалки – находили отрезок трубы или консервную банку, прятали на дне в переборках баржи, оставляли на время, а через несколько минут ныряли и быстро руками закрывали отверстия своего приспособления. Ап - и бычок попал в ловушку! Так за день купания некоторые приносили приличный улов маме на уху или, как минимум, на ужин кошкам.

«Но где, бишь, мой рассказ несвязный?» – как сказал бы Поэт. Итак, мы с соседкой Лорой в Отраде. Есть среди одесситов, к моему недоумению, люди, которые не любят море. Точнее, может, и любят, но как-то платонически, т.е. на расстоянии. К числу таких относилась моя соседка. Лора боялась воды как огня. Если на нее попадали брызги, она с ужасом ежилась, сжималась и издавала громкие противные возгласы. В общем, мы с ней не сошлись во взглядах на купание. Это проявилось в том, что, несмотря на строгие категорические запреты, я совершал все то, что описано выше, а не лепил из песочка пасочки. Лора нервно наблюдала с берега за моим «кувырканием», громко командовала: «Саша, выйди из воды! Немедленно вернись, а то мы сейчас уйдем домой!» Такого насилия над шестилетней личностью я абсолютно не понимал. Более того, совершил трюк, стоивший мне несостоявшейся коллекции открыток с видами Одессы. После очередного строгого запрета, набрав полные легкие воздуха, я нырнул с борта затопленной баржи и, развернувшись под водой, быстро поплыл в противоположном направлении, сколько хватило дыхания. Вынырнув довольно далеко, я наслаждался свободой и купался долго и безнадзорно среди незнакомых людей. Спустя какое-то время радиоузел пляжа объявил о том, что потерялся мальчик в синих плавках. Мальчика звали так же, как меня. Объявление повторилось несколько раз, снова и снова. А потом вдруг меня «нашли».

Теперь мне ужасно стыдно… Представляю эту несчастную Лору, ненавидящую море и метущуюся по берегу Отрады с истошными криками: «Утонул ребёнок!» Прости, дорогая Лариса Борисовна!

Больше мы с ней в Отраду не ходили…

А потом я вырос и привел на море своих детей, а теперь вожу внуков. Но это уже совсем другая история…

Продолжение следует…

17.06.2021

Александр Степанов: одесский музыкант вспоминает... Часть 2

COSP — Tue, 16 Jun 2026 19:27:39 GMT

«Глечик», Сухой закон и Ясски…

В начале моей «параллельной» трудовой деятельности (днём-то я учил детей играть на виолончели в музыкальной школе) я влился в коллектив, работающий на побережье в легендарном ресторане «Глечик». Он существует до сих пор – это колоритнейшее место на пляже «Дельфин», оформленное под украинское село. Все было чудесно, но как говорят, не дай Вам Бог жить в эпоху перемен! И почему на наш век выпадают сплошные перемены?.. В общем, грянул УКАЗ – майский 1985 года Указ М. С. Горбачева «Об усилении борьбы с пьянством». И всё… Рестораны на черноморском побережье были закрыты… Но «мы пошли другим путём» – по будням стали играть танцы в многочисленных тогда санаториях и домах отдыха. Оздоравливающихся была тьма. Со всего Советского Союза в Одессу ехали купаться, лечиться, и, конечно, если повезёт, завести курортный роман.

При нашем ВИА был даже внештатный «капитан дальнего плавания». Этот тип являлся в фуражке с кокардой и печальным лицом Чайльд Гарольда к самому разгару танцевального мероприятия. Ведущий торжественно объявлял: «Следующий танец посвящается капитану дальнего плавания Эдуарду! Завтра Эдуард уходит в рэйс, и свой последний вечер в любимой Одессе он проводит с нами. Итак, белый танец!». Успех «капитана» у дам был ошеломительный. Его буквально «разрывали». А на следующий день мы заезжали на баштан, где на самом деле обитал сей Остап Бендер в должности сторожа, и увозили наш «гонорар» – по мешку сладких арбузов. Такими были трудовые будни.

А по выходным, в субботу и воскресенье, мы уезжали на «дворянку» – в сёла Одесской области. «Сухой закон» там обходили просто – наливали самогон в бутылки с наклейкой «Буратино». Зато как гуляли!..

Например, в Яссках, украино–молдавском селе, первый день праздновали на дворе жениха. Всех гостей, человек 200–300, в том числе и музыкантов, перевязывали цветастыми платками накрест, т. е. по два платка на человека. Если надел куртку, тебя ещё раз «вязали» поверх неё. Столы ломились от яств (и это в голодное перестроечное время, когда в Одессе почти все было по талонам–купонам…) Под укро–молдавские мотивы встречаем всех гостей, и вот, наконец – МОЛОДЫЕ! У входа во двор раскладывают костёр, поджигают и жених на руках вносит невесту через огонь в свой дом. Красиво! Начинаются народные обряды. Их сопровождает женское a cаpella – удивительное по красоте и музейное по уникальности музыкального материала. Застольные песни (для таких поездок кроме «клавиш» пришлось ещё освоить и аккордеон). И, конечно, танцы до упаду! Потом – похищение невесты, выкуп…и далеко за полночь – проводы в первую брачную ночь. Под аккордеон, «бубен и утюг» ведём молодых с песнями, танцами, шутками–прибаутками в опочивальню. А перед этим всем раздают «шишки» – булки с острыми шипами и гроздья красной калины. По команде тамады все присутствующие обагряют эти шишки соком калины, поют ритуальные песни и, наконец, оставляют молодых. Спим, как убитые. До-олго... Часа два.

Вдруг на заре раздаются ангельские напевы – это ещё один обряд. Женщины (ни одного мужчины) режут петуха и под диковинные песнопения готовят из него различные блюда. Потом сажают музыкантов, т.е. нас, в прицеп и с аккордеоном, бубном и идиоматическими выражениями везут будить молодых к нанашкам. «Кто такие нанашки?»– спрашиваю, говорят: «Крёстные». Разбудили жениха с невестой, спели, выпили по чарке, и все отправляются на продолжение «банкета», но теперь уже на дворе невесты.

В понедельник рано утром «усталые, но довольные возвращались мы домой». И с новыми силами «радостно» я отправлялся на работу учить детей играть на виолончели.

15.06. 2020. Продолжение следует…

Александр Степанов: одесский музыкант вспоминает...

COSP — Sun, 14 Jun 2026 07:30:02 GMT

Талмуд, биржа и Boney M

Наша первая «дворянка», свадьба в одесском дворике, показала, что жизнь и консерватория – это две большие разницы. Для того, чтобы в прямом смысле выжить семье, состоящей из двух музыкантов (это пока еще двух), нужны были три вещи: инструменты, аппаратура и репертуар. Начали с конца, с самого простого для нас – с репертуара. Напомню, что в конце 70-х прошлого века не было интернета, и добывать репертуар приходилось своими руками. На первую стипендию мы купили в рассрочку магнитофон «Маяк» – ленточный, стереофонический – чудо отечественной техники! Каждое воскресенье записывали телепрограмму «Утренняя почта», единственную программу, где звучали новые песни. Ну, конечно, еще «Новогодние огоньки» раз в год и редкие «Бенефисы» Пугачевой и других «звёзд». Эстрада в эфире была очень дозирована в те далекие времена. Ночами, после лекций и зачётов, из всех этих записей мы выбирали лучшие и заносили в ТАЛМУД. Талмуд представлял собой большую общую тетрадь, где крупным шрифтом вручную записывался текст, над текстом – цифровкой аккорды, а также инструментальное вступление и соло. Талмуд был настоящим богатством для музыкантов. На бирже он стоил довольно дорого. Если вы спросите, что такое биржа, то я вам отвечу – это что-то особенное! Биржа – это место, где музыканты (эстрадные) обменивались новостями, дисками, продавали-покупали аппаратуру и инструменты, а главное, договаривались о работе, т.е. свадьбах. Это было примерно так:

- Привет!

- Здорово!

- Нужен клавишник на завтра.

- Сколько?

- Полтинник.

- Шо так мало?

- Та, чувак, понимаешь, там 200 на всех.

- Ладно, договорились.

Биржа находилась на проспекте Мира (теперь Александровский проспект), а потом «переехала» на Соборку (Соборную площадь). Там тогда еще не был восстановлен красавец Спасо-Преображенский собор, взорванный в 30-е годы, и места хватало всем лабухам.

- А какой аппарат?

- От Васи Гусева.

- Клавиши есть?

- Обижаешь, конечно!

На «той» бирже царствовал Вася Гусев. У него было ВСЁ – от штекеров с надписью USA до «самопальных» усилителей и колонок, сделанных «под фирмУ». Был такой анекдот: Приехали в Одессу на гастроли «Boney M», подключили аппаратуру, начали репетировать, а ревер не работает! Помните, в знаменитой песне «Sunny» эхо повторяет много раз Sunny – Sunny – Sunny – Sunny?… Катастрофа! что делать?? Надо идти на биржу! Пришли к Васе Гусеву, спрашивают:

-Скажите, у вас есть ревербератор?

-А как же! ФирмА!

- Можно попробовать?

- Запросто! Вот смотрите – здесь тумблер, включаете и сюда говорите РАЗ. Ревер отвечает: РАЗ – РАЗ – РАЗ – РАЗ.

- О, super, wonderful! Берем!!!

На концерте «Boney M» поют свой знаменитый шлягер «Sunny», а ревер им отвечает голосом Васи Гусева: РАЗ – РАЗ – РАЗ – РАЗ!

Вот такая одесская биржа…

Может быть, надо напомнить, что фирменной, т.е. импортной аппаратуры, практически не было в СССР, не считая венгерского усиления «Beag» и ГДРовского электрооргана «Vermona», которые могли позволить себе лишь Черноморское пароходство и организации уровня Госконцерта. В основном, все делалось руками народных умельцев. Очень ценились динамики от киноаппаратуры. Их «добывали» в клубах, кинозалах, и фильмы шли в результате почти беззвучно. Но! Эти динамики весили так много, что колонки, тоже не легкие сами по себе, наполненные этой начинкой, а еще и с «пищалкой», динамиком с чугунным раструбом, были просто неподъемными, несмотря на все фирменные надписи и лейблы. Ходила такая шутка. «Объявление: Концертной организации срочно требуются сильные профессиональные музыканты (для перевозки аппаратуры)».

И вот я стал счастливым обладателем такой колонки. Оставался инструмент. Инструмент, или клавиши, это главное! Без него нет работы. И, подтянув две наши стипендии и, взяв в долг у друзей (что удивительно, в те бедные времена были друзья, которые не требовали никаких гарантий)), мы таки купили первый отечественный «string», так ласково называли огромный, весом в двадцать пять килограммов, инструмент «Электроника». Почему такой тяжелый? Наверное, потому, что, как гордо говорили в КВН, «Отечественные микросхемы – самые большие в мире!». В общем, все было готово к работе. И началось…

14.06. 2020. Продолжение следует…

В Дни Пушкинской поэзии

COSP — Sun, 07 Jun 2026 10:05:44 GMT

6 июня в Пушкинских Горах в рамках Дней пушкинской поэзии и русской культуры состоялся показ мультсериала «Пушкин и… Михайловское» в сопровождении Губернаторского симфонического оркестра Псковской области.

Стихи Александра Сергеевича Пушкина прозвучали в живом исполнении народного артиста России Сергея Мигицко.

День рождения Александра Сергеевича Пушкина

COSP — Sat, 06 Jun 2026 18:18:41 GMT

Так как Пушкину не разрешили даже и на время съездить в Петербург, то он обрадовался случаю переехать в ближайший цивилизованный город – Одессу. Вот как Пушкин в письме к брату от 25 августа 1823 года описывает своё переселение: «Здоровье мое давно требовало морских ванн; я насилу уломал Инзова, чтобы он отпустил меня в Одессу. Я оставил мою Молдавию и явился в Европу (в первых числах июня); ресторации и итальянская опера напомнили мне старину и, ей-Богу, обновили мне душу. Между тем приезжает Воронцов. принимает меня очень ласково, объявляет мне, что я перехожу под его начальство, что остаюсь в Одессе». Этот перевод устроил А. И. Тургенев.

В начале поэт чувствовал только отрадные стороны одесской жизни. Он увлекался европейскими удовольствиями, больше всего театром, внимательно присматривался ко всему окружающему, с неослабным интересом следил за ходом греческого восстания, знакомился с интеллигентными русскими и иностранцами и скоро увлёкся женой местного негоцианта, красавицей Ризнич. На одесскую молодёжь, как человек, он производил двоякое впечатление: для одних он был образцом байронической смелости и душевной силы, от подражания которому их насильно удерживали заботливые родители, а другие видели в нем «какое-то бретёрство и желание осмеять, уколоть других» («Записки» Н. В. Басаргина).

Однако как перед поэтом, перед ним преклонялись все ценившие поэзию. Медовый месяц жизни Пушкина в Одессе был, однако, непродолжителен. Уже в ноябре 1823 г. он называет Одессу прозаической, жалуется на отсутствие русских книг, а в январе 1824 г. мечтает убежать не только из Одессы, но и из России. Весною же у него начались настолько крупные неприятности с начальством, что он чувствует себя в худшем положении, чем когда-либо прежде. Дело в том, что граф Воронцов и его чиновники смотрели на Пушкина с точки зрения его пригодности к службе и не понимали его претензий на иное, высшее значение. Пушкин теперь был более одинок, чем в Кишинёве (друзей в деловой Одессе трудно было приобрести), озлоблялся и противопоставил табели о рангах то демократическую гордость ума и таланта, то даже своё шестисотлетнее дворянство, и мстил эпиграммами, едкость которых чувствовал и сам граф, имевший полную возможность «уничтожить» коллежского секретаря Пушкина.

Если одесский год был один из самых неприятных для поэта, он был зато один из самых полезных для его развития. Разнообразные одесские типы расширили и углубили его миросозерцание, а деловое общество, дорожившее временем, давало ему больше досугу работать, чем приятельские кружки Кишинёва, и он пользовался этим, как никогда прежде. Он доучился английскому языку, выучился итальянскому, занимался, кажется, испанским, пристрастился к приобретению книг и положил начало своей, впоследствии огромной библиотеке. Он читал все новости по иностранной литературе и выработал у себя не только совершенно определённые вкусы и взгляды (с этих пор он отдаёт предпочтение английской и даже немецкой литературе перед французской, на которой был воспитан), но даже дар предвидения будущих судеб словесности.

По новой русской литературе он столько прочёл за это время, что является теперь первым знатоком её и задумывает ряд статей о Ломоносове, Карамзине, Дмитриеве и Жуковском. В тоже время, не без влияния коммерческого духа Одессы, где честный заработок ни для кого не считался позорным, и того случайного обстоятельства, что «Бахчисарайский Фонтан», благодаря князю Вяземскому, дал поэту возможность выбраться из сети долгов, Пушкин приходит к отрадному убеждению, что литература может доставить ему материальную независимость (сперва такой взгляд на поэзию он называет циничным, позднее же он говорит: «Я пишу под влиянием вдохновения, но раз стихи написаны, они для меня только товар»). В основу «Бахчисарайского Фонтана» положен рассказ Екатерины Николаевны Раевской о княжне Потоцкой, бывшей женою хана Керим-Гирея. Сам Пушкин видел в нем как бы манифест романтической школы, что выразилось в отсутствии определённости и ясности сюжета, элегическом тоне и яркости местного колорита.

В последнем отношении образцом для поэта служил Байрон, влияние которого очевидно также и во многих частностях, и в обрисовке титанического характера Гирея, но противоположение двух одинаково живых и рельефных женских характеров, эффектная и полная искреннего чувства сцена между Заремой и Марией и задушевный лиризм последней части – неотъемлемая собственность Пушкина.

«Фонтан», сравнительно с «Пленником», представляет важный шаг вперёд полным отсутствием «элемента высокости» (Белинский), который ещё связывал Пушкина с предшествующим периодом.

Число лирических произведений, написанных Александром Сергеевичем в Одессе, невелико. Он был слишком поглощён самообразованием в работой над двумя большими поэмами – «Онегиным» и «Цыганами». «Онегина» автор называет сперва романом в стихах «вроде Дон Жуана». В нем он «забалтывается донельзя», «захлёбывается желчью» и не надеется пройти с ним через цензуру, отчего и пишет «спустя рукава», но постепенно он увлекается работой и, по окончании 2-ой главы, приходит к убеждению, что это будет лучшее его произведение.

Уезжая из Одессы, он увозит с собою 3-ю главу «Евгения Онегина» и «Цыган», без окончания. Отъезд Пушкина был недобровольный. Граф Воронцов, может быть с добрым намерением, дал ему командировку послал Пушкина в командировку для выяснения урона, причинённого Одесской губернии нашествием саранчи, но получил издевательский отчёт в стихах, так как Пушкин, смотревший на свою службу как на простую формальность, а на жалованье – как на «паек ссыльного», увидел в этом желание его унизить и стал повсюду резко выражать своё неудовольствие.

Граф Воронцов написал 23 марта 1824 г, графу Нессельроде (буквальный смысл его письма – в пользу Пушкина, но в нем нельзя не видеть сильного раздражения вельможи против непочтительного и самомнительного подчинённого), что, по его мнению, Пушкина следовало бы перевести куда-нибудь вглубь России, где могли бы на свободе от вредных влияний и лести развиться его счастливые способности и возникающий талант, а в Одессе же много людей, которые кружат ему голову своим поклонением будто бы отличному писателю, тогда как он пока «только слабый подражатель далеко не почтенного образца», т. е. Байрона.

Этот отзыв Воронцова не имел бы особенно печальных последствий для Пушкина, если бы приблизительно в тоже время не вскрыли на почте письма самого поэта к кому-то в Москву , в котором он пишет, что берет «уроки чистого атеизма... система не столь утешительная, как обыкновенно думают, но, к несчастию, более всего правдоподобная». Тотчас же Пушкин был отрешён от службы и сослан в Псковскую губернию, в родовое имение, причём ему был назначен определённый маршрут без заезда в Киев (где проживали Раевские).

30 июля 1824 г. Александр Пушкин выехал из Одессы и 9 августа явился в Михайловское-Зуево, где находились его родные.

См.: https://vk.com/wall-75240597_63671