Яков Германович Гевирц (1879, Одесса – 1942, Ленинград). Известный русский и советский архитектор. Учился в Академии художеств Санкт-Петербурга у Леонтия Николаевича Бенуа (1899–1906). Победил в 1908 году в конкурсе на проект нового комплекса зданий на Еврейском Преображенском кладбище Санкт-Петербурга, вошёл в строительный комитет Общины, с которой сотрудничал до 1920-х годов и был архитектором Преображенского еврейского кладбища.

Действительный член Археологического института. Секретарь Общества архитекторов-художников (1910-е).

С 1922 преподавал в Академии художеств Петрограда-Ленинграда, с 1936 года – декан архитектурного факультета.

См.: Википедия

Гевирц родился в семье одесского бухгалтера, окончил Коммерческое училище, но любовь к археологии и зодчеству пересилила. После окончания Академии художеств (мастерская Леонтия Бенуа) был премирован поездкой в Италию, где навсегда подпал под обаяние классической архитектуры Европы.

Петербург этот зодчий считал продолжением Рима и Венеции. Он любил гулять по городу, разглядывая и зарисовывая его величественные ансамбли, фасады дворцов. Вписал и свою страницу...

Среди построек Гевирца в нашем городе следует отметить жилые дома на Кирилловской улице и 5-й линии, на Советских (Рождественских) в Песках, дом на Большой Монетной, № 18, на Зверинской, № 20, на пр. Добролюбова, № 19. Сто лет назад архитектор построил один из первых кинотеатров города – «Колизей» на Кронверкском, не сохранившийся до наших дней.

Жилые дома Якова Гевирца отличают величие и монументальность - крупные членения, сдержанная простота и вместе с тем аристократическая возвышенная интонация, присущая флорентийским палаццо. Горделивые львы, попирающие лапой шар, букрании, напоминающие о бренности всего земного, нарядные гирлянды, античные барельефы, медальоны...

Маршрут архитектора Гевирца в Академию художеств пролегал от Александровского проспекта через Тучков мост. На 1-й линии, 36, он нередко заглядывал в кондитерскую Au bon gout (что можно перевести с французского как «Со вкусом» или «Там, где вкусно»), в которой познакомился с симпатичной кассиршей Нютой, вскоре ставшей его женой.

Много сил и энергии Яков Гевирц отдавал преподавательской работе. Профессор, декан архитектурного факультета, автор многих книг, он находил время и для общения с детьми - их у него было двое.

Однажды кто-то подарил архитектору породистого щенка, который умещался в кармане пальто. Гевирц и его дети возились с собачонкой, занимались её «обучением» по советам опытного кинолога. В 1936 году пойнтер Парис завоевал 1-ю малую серебряную медаль на выставке собак Ленинградского областного общества кровного собаководства в щенячьем классе...

Летними субботними вечерами Яков Германович приезжал к семье в Вырицу на дачу, выстроенную по собственному проекту. Сейчас на этом участке по Коммунальному проспекту стоят убогие советские «будки», ничем не напоминающие торжественный – хоть и деревянный – портик Гевирцевой дачи...

Воскресным утром в начале июля 1941 года Яков Гевирц приехал на трамвае в Стрельну, где в военно-морском училище ПВО проходил подготовку его сын. Курсант Гевирц, увидев отца стоящим у забора, обратился к начальнику училища генерал-майору береговой службы Гусеву с просьбой разрешить встречу. Вскоре они расположились на лужайке перед Константиновским дворцом. Отец привёз бритвенный прибор. «Мама поскользнулась, растянула ногу и не смогла приехать», – сказал отец. Вокруг цвели липы, щебетали птицы, ветерок доносил звуки патефона. Какая такая война?

Время пролетело незаметно. На прощание отец и сын обнялись и расцеловались. Кто мог знать, что через полгода архитектора Гевирца не станет? Он умрёт от истощения 19.1.1942 г. в подвале Академии художеств, где жили в блокаду её сотрудники...

Вдова архитектора Анна Степановна похоронила мужа на острове Голодай. После войны Герман, студент Горного института, обратился к ректору Академии художеств Матвею Манизеру с просьбой установить памятник. На деньги Союза художников и Союза архитекторов на «блокадном» участке кладбища открыли гранитную стелу. Кроме Гевирца там значатся ещё шесть фамилий профессоров академии, умерших в ту страшную зиму. Это кенотаф – символическая могила. Точное место погребения архитектора так и осталось неизвестным...

См.: http://petersburg-history.narod.ru/p1430.htm

Григорий Самойлович Вольтке (псевдонимы – Л. Владимиров, Г. Самойлович, 3 мая 1864, Одесса – ?) – российский юрист, публицист.

Окончил Одесскую Ришельевскую гимназию и естественнонаучное отделение физико-математического факультета Новороссийского университета, юридический факультет Санкт-Петербургского университета. Присяжный поверенный Санкт-Петербургской Судебной палаты. Начал печататься в 1887 году в «Новостях». Печатался в «Одесском листке», «Русской школе», «Ниве», «Новостях», «Восходе», «Будущности», «Северном вестнике», «Севере», «Вестнике права» и других.

Из его трудов важнейшими являются исследования «О правах евреев-ремесленников» (в «Восходе» с 1892 г. за подписью Г. Самойлович; в 1894 г. вышла отдельным изданием) и «Права торговли и промышленности в историческом развитии» – в связи с еврейским участием в торговле и промышленности («Журнал Министерства финансов», 1901; отдельное издание в 1903 г.). Вольтке принимал участие в школьно-учебной комиссии Общества распространения просвещения среди евреев. Являлся сотрудником Еврейской энциклопедии.

Совместно с С. И. Раппапортом был автором книги «Русские люди об евреях» (СПб, 1891). По постановлению Комитета министров тираж книги был сожжен, как «несоответствующий его (правительства) видам».

См.: Википедия;

http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_biography/

Вячеслав Казимирович Висковский (1881, Одесса – 1933, Ленинград) – российский и советский режиссёр, сценарист и актёр театра и кино.

Окончил одесскую гимназию, затем в 1904 году закончил Московское Императорское театральное училище. В 1904–1914 годах – актёр и режиссёр провинциальных театров (Одесса, Киев, Екатеринбург, Астрахань и т. д.). В 1914-1915 годах – в труппе театра Корша. С 1915 – кинорежиссёр в кинопредприятиях Тимана и Рейнгардта («Русская золотая серия»), Дранкова, «Биофильм», Харитонова и других, поставил около 60 игровых картин, часто сам писал сценарии для своих фильмов. Работал в творческом содружестве с оператором А. Левицким.

Жанры фильмов Висковского варьировались от экранизаций классики до салонных комедий, но они всегда были высокопрофессиональны и пользовались устойчивым успехом у публики.

После февральской революции 1917 года Висковский продолжал активно снимать, пока дефицит плёнки и общий развал киноиндустрии не вынудили его прекратить постановочную работу. В 1920–1921 годах он возвращается к театральной деятельности, а в 1922 году уезжает в Америку, пытается найти работу в Голливуде, однако успеха не добивается. В 1924 году он вернулся в СССР, работал режиссёром на киностудии «Севзапкино». Висковский пытается «войти в поток», ставит фильмы на тему революции, однако не добивается успеха ни у зрителей, ни у советской критики, которая упрекает его за «недостаточность идеологических акцентов». Режиссёр пробует переключиться на комедии, но первый же снятый им в этом ключе фильм «Чай» попадает под цензурный запрет как безыдейное произведение.

Единственным направлением, в котором Висковскому удалось добиться относительного успеха, стали революционные фильмы о народах советского Востока – «Минарет смерти» (1925), «Третья жена муллы» (1928) и другие. Эти фильмы пользовались успехом у зрителей, но были жёстко раскритикованы в прессе. В результате начавшейся в печати травли Висковского все его фильмы были сняты с проката. Вынужденный прекратить постановочную деятельность, Висковский в последние годы жизни зарабатывает эпизодическими ролями в кино.

Вячеслав Висковский скончался в 1933 году.

См.: Википедия;

http://www.peoples.ru/art/cinema/director/viacheslav_viskovskiy/viskovskiy_1.shtml

http://www.megabook.ru/Article.asp?AID=573912